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卡夫卡的一段话：你没有必要离开房间,待在桌子旁听音乐就行了。甚至听也不必听,等着就行。甚至等也不用等,只要保持沉默就行了。大千世界会主动走来,由你去揭开面具……

生存在世，怎能完全知晓别人内心，怎能轻易相信所言为真。洋枪击破了一个落败时代的尊严梦想，这样的悲剧却在其他时代轮番上演。《切腹》中对于历史变迁下一众武士阶层的表演，对于武士悲凉困境的描述和道义精神与人伦精神对立矛盾的细致展现，都能够让人联想起山田洋次的武士叁部曲。当然以小见大、自我文化剖析、主题多层次和形式美感上本片强过太多，当之无愧是最好的反武士电影。资料馆

何止是淡淡的忧伤，当兵写信和中国渔民那里看得我眼泪直掉。这真的是吴念真的故事，所以有战争有历史格外丰满。贫穷、矿山、远离家乡叫人绝望，然而即便我们的生活条件更好，看的电影屏幕不是随风飘舞的，但也只是这种渺小生活的放大版。所以电影最后，生活像个平静的循环，让人有点喘不过气来。

1.金尾晚归，被翔子埋怨，而后两人又讲起约定的性爱之事，一个长镜头拍下来，挺考验演员的表现，摄影机的简单运动也有相得益彰的配合；2.吉田胜利与佐藤翔子去八千代猪排店吃饭，他直言不讳出猪排难吃，店家臭脸的儿子听到就往他点的汤里吐口水，胜利端走后三次将喝不喝又把汤放下与翔子聊天，而后终于把盘里的菜夹进汤里边喝边吃，…… 这细节设计真是让情节加倍恶心，怀疑是不是桥口亮辅的恶趣味？3.因打死蜘蛛争吵后，夫妻两人关系逐渐好转；4.翔子母亲家八个人的长镜头也挺不错，有些事没有当事人坦诚，你曾经了解的可能并不是真相。

一部底层人民的挽歌，欧洲外来劳工扎根于阴暗湿冷的酒吧和陋巷，他们反映城市夜晚的另一面，肮脏、廉价，野蛮、异域。法斯宾德运用冷峻而克制的镜头，注视着周围人冷漠的敌意，在身心上逐渐与这对恋人拉开距离，划清界线。两人的关系一度落回到原来的轨道，好在经受住了考验，变得更加坦诚坚定。导演直白地触及偏见和歧视更深层的肌理，那就是人心根深蒂固的自私与恐惧，无可挽回地被现代文明长期的异化所放大，爱情早已失去了最本真的光彩。