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程序正义和实体正义(极易滑落成恐怖主义)的博弈不是第一次见，但一戏剧化后永远这么有后劲。而且波兰斯基拍封闭空间真心屌啊，根本不会嫌单调，一如《杀戮》的室内景调度和光线对表达空间的延伸。结尾放在医生跳与不跳的留白应该更狠。

啊啊啊啊啊啊啊！受不鸟啦，不要走上煽情之路啊！英译居然是《Where a Good Man Goes》...囧死

细腻，完美！ 我将来也要用一个相机。用三脚架定点记录一处场景每天的一刻

一直在追一种归属感，这种归属感是从大背景到小家庭，从漂泊国外到流落他乡，追逐到头，年华老去，自己还是客途的尘埃。。。

故事是典型的“叁一律”模式，发生在荒岛的封闭空间，全片只有叁个角色：妻子、丈夫、嫌疑犯医生。妻子代表追求正义结果的人，但是在审判程序上有欠缺，因为现场只有原告、被告、物证，整个叙述让观众跟从了她的审视，但其实这是一面之词。不过最终她并没有把自己定位为可以裁决他人生命的人，她只是想证明，让犯人伏法。丈夫代表司法，他只是知道不能枉杀无辜，只对激情做出了有限的理性限制，如果说这个角色代表法制，那几乎是虚设。在最后的验证中，医生有不在场证明的证据，但此时他放弃了申诉，转而承认自己是凶手。这到底是真的悔过，还是被折磨成招了呢？电影的答案是开放性的。整个电影是个首尾呼应的形式，是妻子的一个梦，一个幻想。背后的终极拷问就是：无论正义看起来有多么明确，一旦缺失了合理程序的仲裁，那么真相将永远是一个谜。