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每个角色都蓄势而来，却终究只是在女主面前留下一番台词或高光身影，即使叙事细腻镜头美妙，比起电影还是更近似于对理想图景的宣传。

怎么能看出是自由呢？我就看不出来，我看是打酱油吧，我就比较庸俗，我只看出了面对生活的勇气，至少我如果再次被生活欺骗和抛弃的时候，我应该学会保持冷静的态度，重新生活。

影片偏重贵族女子的部分太多，另一方的穷人部分太少，难道还要体现在电影画面占比中么？我知道导演要点出“贵族”不存在，贵在女性内心的人格，对东京时代描写刻画也很到位，但是情感线有些乱。另外，深知自己是大都会养分，依然奋斗向前的觉悟很到位。

依然小巧玲珑、朴实自然、轻快诙谐，加瑞尔太稳了，他只要出手就不可能不好看，虽然这远不是他最好的电影，但一定是感情最浓厚、最真挚，也是最私人的作品了。加瑞尔第一次动员他的孩子们齐上阵，在这个工匠精神渐逝的年代，在这个心浮气躁的年代，加瑞尔无比率真的述说着那个古老又永不过时的主题，家是永远的避风港。年老的生命与世长辞，新的生命呱呱坠地，这一次加瑞尔重新拾起了久别的色彩，去绘制家族的、行业的精神遗志。这个柏林最佳导演奖其实和去年颁给德尼的性质是一样的，它仍被当成了敬老奖，卡洛领导的柏林电影节为了吸纳并留住加瑞尔这种宝藏老导演也是不遗余力啊。蔼叠别谤濒颈苍补濒别73

今年搁颈肠办测居然没有继续伤害厂迟别惫别吗