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看得忒难受。没心没肺朝脸上怼的特写和晃无止境的手持仿佛在喊“你必须难受！你必须共情！这就是众生的苦难！”影像风格深受罗马尼亚新浪潮影响，这类题材在蒙吉或者达内手里更克制动人，萨金塞夫镜头下的俄罗斯社会也更一针见血。萨梅尔的戛纳影后拿得实在是惊心动魄。

那纵身一跳，我哭了！一如既往的美。竟然才看，如此温暖的结局。京阿尼，也请加油！感谢你们的坚强和坚持！

长镜头+手持摄影机製造的临场感，配上女主角切肤之痛的表演，无力、无奈、无法呼吸、无处可逃的压抑感扑面而来，生而為螻蚁，何尝不努力，但生活哪那麼仁慈放过你。#厂滨贵贵2019

我知道如果这不是梅艳芳的传记，我肯定不会喜欢这部作品，但银幕上呈现的就是梅艳芳的故事，好几处地方都让我泪眼婆婆，所有的感动都是因为她，以及那个年代的香港光影。

吉尔吉斯斯坦姑娘Ayka眼中的莫斯科。对比令人印象深刻：人和狗的对比、电影结尾喝到母乳后不再啼哭的婴孩和终于开始哭泣的Ayka之间的对比。不能赞同这是一部对于母性的电影，片中女性的身体是那么疼痛、身不由己、甚至尊严全无（Ayka本是很美的，但整部电影里她先是流产出血后是涨奶疼痛，片中的母狗和Ayka两个哺乳镜头也真实得极为原始，让人看得浑身瘫软生理不适）。个人认为Ayka最后的眼泪、唯一的眼泪更像是一个女孩子屈辱、绝望、不甘的眼泪，一个不愿“生一堆孩子，捡垃圾为生”、为了走自己的路开一家裁缝店宁可欠债偷渡到莫斯科却走投无路的女孩子的眼泪，而非一个母亲的眼泪。 “莫斯科有很多中亚人做清洁工、服务员，没人知道他们最后去了哪里，出路如何，只是一直有人做着这些工作。”