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看惯了刻画中老年梦魇的伯格曼，这部刻画少女的片子真是惊喜中的惊喜。大量的叠影蒙太奇，依稀可见幽灵马车的影子，青春年少的Harriet Anderson洋溢着初生牛犊的活力，每次大喊大叫、无理取闹都鲜活得毫不迟疑，和男主角一起，仿佛在短短一个夏天可以从他们脸上看见岁月的痕迹。最终男孩长成负责任的男人，回忆中都是莫妮卡青春洋溢的夏天，而莫妮卡不知去了哪里去，大概正如每个人心中那个年少叛逆的自己，有朝一日，也不知道哪儿去了。

多一星给本片摄影黄树立 纵使全片基本上就是ppt+念白 黄老师的构图取景依然让我感叹盛夏小城之美 这是本次巴黎作者影展的闭幕电影 遗憾的是开场时被挤得满满的影厅 不知道多少人乘兴而来败兴而归 中途我为了让自己清醒起来去了趟厕所 回来的时候看到一片东倒西歪 然而真的不能怪观众 如此众多导演私密的回忆 很难普适性地让所有人共情 与其说是剧情片 更像一部作者自己的家庭纪录片 另外 导演在回答观众问题时候说 选择用当事人旁白的当时展现就是为了从女性视角来讲述 我想说 什么是女性视角？借女性的口来讲就算女性视角吗？那些“认命”背后的苦楚 那些“牺牲”之下的妥协 为什么一笔带过了呢？若是当事人也不愿“再提及” 那这部影片的剧情到底在哪里？ 总之 恕我愚钝 实在是不知所云

这样的电影总有些相似，两个人在海边的时候想到了同样也是逃离的四百击，夏日之恋

医者普度众生却依旧不能自医，现实题材纪录片的创作者与被摄者的关系在这里好像有了更多的探讨与触及。下午在纪录片工坊时吴文光老师讲纪录片就像一把锋利的双刃剑，不是刺己，就是刺镜头前的人。#贵颈谤蝉迟

Bergman comes across as a director who was born old; So do the girls in his films who were already women at a very young age