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我经常一个人，带着摄影机去拍苏州河。沿着河流而下，从西向东，穿过上海。近一个世纪以来的传说、故事、记忆，还有所有的垃圾，都堆积在这里，使它成为一条最脏的河。可是还是有许多人在这里，他们靠这条河流生活。许多人在这里度过他们的一生，在河上你可以看到这些人。看得时间长了，这条河会让你看到一切，看到劳动的人们，看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独。我还曾经在一条驳船上，看见过一个婴儿的降生，看见过一个女孩子从桥上跳下苏州河，看见过一对年轻恋人的尸体被警察从水里拖起来。

画外音惹人嫌厌，像是你我青年个性阴影面的私语。日历变薄，时针回到原点，男人重复的忏悔更加证明自白只是欺骗。春夜里，自行车经过樱花树下，浪漫吗？但春雷滚滚，你忽然从这复合的梦里惊醒。依然是欺骗。胡子拉碴，像从实验室逃奔出来的猿猴。于是你听见了，敲出“蹿颈苍”的打字机声。但剧本翻过身来。你看到它肚皮上恋爱的痕迹。女人表演独白，谎言开裂，男人无法自圆其说。最后墙壁倒塌。包住火的纸团展开，烈焰般的情感在虚空的戏剧舞台短暂成真，这是最完美的结尾。

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NO.13 或许可以从历时层面猜到行定勋为什么对永田这个并不讨喜的角色如此执着：转向“前卫艺术”寻求突破 却寄希望于观众来主动靠近 明明对口碑在意得偏执却口是心非 而又吉直树的原著无疑与其心境书写和自我辩护需要相契合 但行定勋既没有为自己对前卫艺术的理解正名 还丢了原本擅长的纯爱片基底 永田戏剧创作的灵感本应来自丰富的情感体验 但他对生活、对爱情极其细微的感知能力就像无源之水 转化为戏词的过程更直接被架空 自行车桥段固然感人 但衔接生硬转折突兀 结尾处唯一亮点还是在致敬「死者田园祭」 (不应该把黑名单导演放出来的)

“这很难评”我只想问，第一人称电竞选手的入选门槛，是不是看一部娄烨的电影，而不头晕？？这片看前两分钟，我感觉就要晕吐了，幸亏是华语，每当到了极限，我就闭眼听一会儿，总算是“看完了”。