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开拓者精神基本只体现在了北海道篇（我永远喜欢柴田一家，尤其是爷爷，最后几周一直担心会发便当，还好编剧做个人了?）东京篇的感觉就是大概本来要好好刻画小夏作为职业女性的一面，剧情展开无意中就走偏了，日常生活（人际关系）描写过多，加上编剧本人对于动画几乎不了解（也没有好好做功课吧），职场戏等同于浮光掠影（工作室画几张图，电视上播下动画这样）。以及，包括主角在内的几对感情线都有点迷，感觉接近“战友情”比较多?照男＆纱良这对还算自然。放送期间因为结婚生子后的小夏“表现不佳”，丝丝又被“炎上”了，和清原果耶同框几乎被演技碾压（希望果耶妹妹早日主晨间），老实说就演母亲的部分而言，感觉都不如渡边麻友。作为晨间剧第100作，整体上真的不太行。但这么多角色，总有喜欢的吧，比如吉沢亮的天阳君，染谷的神地什么的

最后十分钟麦田里的连续对话有点坐不住了。喜欢那些意外的韵味：昏暗的地下室一盏煤油灯，不愿露脸的少女和独自念诗的异乡人；井底仅用声音出演的少女的意中人；滚落的小苹果；小孩拒绝与男人再同行......

虽然一直都是脑洞大，这一季前后没什么一致性了。男女主和男女配应该都是遵循了搁辞蝉蝉和搁颈肠丑别濒定律，在一起之后就没有吸引力了。

1、女人也可以做服务生倒茶 2、没有爱不能活 3、人像机器一样也有可能失灵的时候。同之前《樱桃的滋味》一样，阿巴斯的镜头美感十足，拿捏到位：通片但见一望无际深深浅浅偏红或白得黄色土地和麦田，配以深厚油亮的绿。就像我不耐烦读现代诗一样，探讨人生哲思的自由式也不能让我止闷。2011.12.24.DVD

景色干净美丽的地方发生的小夏的一生，但是面具下的美丽不是真正的美丽，一开头就让我想起了从前很喜欢的萤火虫之墓，一开始的很喜欢到后面发觉用无用的情绪掩饰更大的伤害的时候就有多讨厌，喜欢日本的精工细作风格，但同时也讨厌日本无大义的虚伪。