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“结婚并不代表幸福”，对于婚姻，小津给出了自己的观点，两人结婚就是人生的幸福吗，但是婚姻有时候也会中途结束，就像叔叔的离婚那样，对于纪子来说，那甚至是不洁的，但最后纪子对婚姻的妥协，也正是为了真正的幸福，为了父亲的心中的幸福，幸福是由今后两人的相伴相处而得到的（原节子的笑应该名流影史！）

叁巨头树下录音结盟的时候，让我热血澎湃，只可惜闯辞丑苍还是选择单干了

在小津的电影世界裡，不知道是怎样一种绵细的情感，不知道是怎样一个微小的细节，也不知道是怎样一段稀落的对话，却把你深处那一点隐藏在故作坚强后的落寞和柔弱的自我牵引出来，大概只有这个时候，我们才可以假借於被触动的此刻去哭去难过，我们总是在别人的故事裡感怀着自己的心事。

看过火线之后又觉得这剧过于设计感，痛苦和冲突都不真实

“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现（可口可乐展板等），配合上骨子里东方的内敛（从人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌动的情愫和怅然（看戏时的对视与结尾的苹果皮落地）给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲（“完美”）所带来的清冷。人物反应细腻出彩（剧情是托词，表现的是人物对故事中发生的事情的反应）。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签； 风景（民族）的崇高感； *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流； *少即是多；“无”之境界。