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看完后更能理解姚明对于中国篮球、中国形象甚至中美关系非凡的意义。幸运的是，他被状元签选中，他有一个情同兄弟的翻译，有一群超级苍颈肠别的队友，有开明的教练及管理层，有善良热情的休斯顿人民，有数亿人在背后的支持。遗憾的是，他背负了太多。我很伤感：将近二十年过去了，姚明早已被所谓的集体荣誉累垮，带着一身伤病与无冠的遗憾早早退役，那一个个熟悉的身影渐行渐远，斯特恩、科比甚至已不在人世；将近二十年过去了，如今的火箭不再那支火箭，也不可能再是中国球迷的第一主队，中美也不再是当年的中美，我们的隔阂仿佛越来越深；将近二十年过去了，中国篮球没有变得更好甚至出现倒退，在过去以及可预见的未来范围内，我们都看不到另一个姚明了。

蒂尼斯·艾葛温用最大限度的克制来表现这些问题对普通家庭带来的影响和伤害，而面对长久以来处于统治地位的父权（或者说男权）的压迫，五姐妹选择了不同的方式突破这个家庭和社会的牢笼，然而无论是哪一条路，似乎都是悲哀的。

摆故乡叁部曲之二闭有一些片段确实非常有巧思，也很动人。在一个配角的镜头里，韩叁明在黑煤生死状上画手印，而后追逐拖拉机托崔明亮给妹子五块钱感人至深。那个年代，正值文化解禁，思想解放，却又异常清冷肃杀。小人物的情感交错，在时代的洪流里一刷而过。县城的斑驳城墙，农村的黄土漫漫，山西城乡变化中的样貌在贾樟柯的影像中得以保留。与小武不同的是，贾樟柯从站台起开始采用多人物多角度叙事，尽可能的展现大时代的乡土人情，社会风气。缺点是人物形象难以丰满呈现，让人难以在其人物的际遇中感同身受。

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横跨80年代那一代人的青春史诗，时代浪潮下他们的欢乐、苦闷、迷茫我实在很间离。但的确某种程度上贾樟柯的早期电影（比我年纪都大）也不是给我看的，正如片头所言“献给我的父亲”。