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男主真帅啊，最后一段在法庭上向贵族怒吼的宣言就像前几天被广泛流传的衡中张锡峰。一个拥有美好品质的青年，一个到最后被欲望和野心蒙蔽的青年，一个回归到出发点的青年。我也同样想说，我讨厌贵族，我憎恶特权阶层。我一定要实现阶层跃升。

观影10分钟就让我联想到了《四个春天》，其真实家庭处境的纪录片式拍摄手法，代入感极强，当然所有的重头戏都在家庭聚会的“吵架”之下，浓缩了当今社会家庭的众生相，因为对刘陆不熟悉，所以也一直在想除了她之外其余人都没有任何表演痕迹。直到《如意》的切换，大鹏揭示了是发生在自己家庭的事，刘陆是全片唯一一位专业演员，而除了揭示事件真实性外，对王庆丽本人的镜头和描绘，可能是大鹏唯一没能将自己完全“导演化”的原因，可以理解这个角色需要演员而非本人出演的理由，也能理解大鹏在“真实性”和“艺术性”做出的思想斗争。

这部真的很棒！全程是笑点 往塑料袋撒尿 往瓶子里撒尿 装满了浇花！虽然巴黎和台北很远但通过时钟的统一似乎协调如一分享着孤独。父亲从做了饺子叫康来吃叫不应到去世之后对家里的某种悠悠萦绕最后到跟湘琪出现在巴黎的同一空间中成了一个离散的移民（？）母亲竟然蒙对了 家里那个变成巴黎时间的时钟似乎真是父亲所在的征兆 喂不在场的父亲吃饭 同他饮酒 为他遮蔽天日断电歇灯 最后同不在场的父亲交合！这些人物的孤独同时却又不是没人陪伴的孤独而是即使有陪伴依然不能克服的孤独 母亲和儿子 巴黎相遇的陌生人 小康和影院小胖 小康和妓女…他们在某种意义上正如安托万一样是被遗弃的 但究竟是被什么遗弃？试图把全台北的时钟调成巴黎时间的那种孤独/蟑螂、鱼、烤鸭、鸽子、人/

忽略那些逻辑硬伤和过度煽情，本片从执行上还算合格，因为是泰国背景，在阶级差异的讽刺上也可以不那么束手束脚，肖央的表演能撑起这个人物，其他人物就差点儿意思。非要搞反转，但却在意料之中，陈思诚这两把刷子总要把故事包装成烧脑题材，一旦不行就用搞笑和催泪来弥补，谁也不好意思吐槽一个父亲想救儿子的心，到了还是底层心疼底层罢了。

中规中矩的名着改编电影。