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1976年的冰天雪地里出现了一具不合时宜的左翼抵抗军尸体，暗喻??的共产理想，他的血是那样的新鲜，就好像没死一样，对左翼人士的打压迫害一直持续到1976，才让猎人们面对尸体万分为难，如何才能撇清与他的关系？整部电影充斥着一种绝望的幻灭感，尽管结尾革命军尸体还魂了，也只是电影里才能实现的梦想，更多同志是划着插着红旗的小船，在呜咽的悲歌中离开。红衣女子对着假想中的Majesty谄媚挑逗甚至性gc的那段无实物表演简直了，痛心疾首不忍直视，流浪艺人里也是她被带着面具的汉奸奸污，安哲很少会把女性被侮辱的场景直接拍出来，这两段更多是象征着整个派别甚至国家被fucked up. 明明是很绝望的片子，却还是有很多美得不像话的镜头，以及突然魔幻的神来之笔。无论如何电影将这段历史记录下来，可以流传很久很久。

剧情设置得过于戏剧性了，编剧可能对自己的掌控能力太自信。这样给自己挖坑的下场一般都不会太好。俄罗斯情报部门这么重要的位置，他们的儿子加入美国特工组织前，最基本的背景调查都不做么？太多漏洞。狈叠颁也就看看颜吧。两星半。

人心险恶，人情冷暖。好在她乐观，一次一次挫折之后是又一张笑脸。

都是政治家博弈的牺牲品，都是身不由己，即使打着帮助别人的幌子，普通的平民也不敢帮助你，不然你看充满情怀和为学校的校长，第二天就是一剧焦骨，怎么办？身处其中也是一片茫然。

费里尼的现实主义是狂欢的，即使因愚笨的单纯反复坠落于谷底，盛典的神迹依旧会降临。这并不是美国式的童话，玛西娜的纯洁也并不是天使般的无暇，她游窜在罗马的午夜的街头，她充斥着边缘的身份，她祈祷的初衷是成为一个被爱着的人。寄托于他人的拯救终究是悲剧的徒劳，救赎源自自我意志的觉醒。爱情只能在催眠术的舞台上存在，怀抱纯真的希望则是孤独的存在主义留白——“新现实主义的终结”。