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活了这么多年，我总在想要是有重新活一次的机会，我一定得这样做，我一定要好好学习，别再半途而废；我一定要做好每件事，珍惜每个人。可是现实总没有后悔药可以吃。要是像女主角一样失忆，一切就又回到了起点，会不会不同？书上说老回头看的人是悲观主义者，我要重头来过，虽然我不恨这个我，但是我总觉得又好多好多的遗憾和做错的决定。

野心巨大的处女座，杨德昌之后作品所有的几乎被装在了同一个文本，社会的、情感的、伦理的，而且他消极得可怕，电影里的人无论怎么选，无论如何努力，面对环境，也只会殊途同归，被宿命一点点改变成跟社会相融洽的样子，而这样庞杂的一个故事，就必会用到大量技巧提高叙事效率，多重闪回固然厉害，但难免太过雕琢。

小清新爱情片，科幻部分我已经无视了。

杨德昌对社会的敏锐洞察成就了这部看似表现一个女性独立成长的电影，在当时充满乐观和希望和自由气息的80年代初期，杨德昌却在更深刻的层面叙述了这种变迁下被隐藏的人心理的改变，在那些冗长的婚后的日常情节中，杨德昌用细节一刀刀地划开婚姻的假面，电影中的男性角色几乎都是懦弱和狭隘的，叁个主要男性角色，父亲、哥哥和丈夫互为镜像，他们都佩戴着眼镜，但却对生活的真相视而不见，在父权下伤害着女人，而他们也终究得到了教训，就如当时的影评，这部消失的男人的电影非常地安东尼奥尼，但杨德昌在与安东尼奥尼一样强调自我发现的目的时，更多地展现了救赎的可能，因为在一个急速变化的时代中，你永远都有转身重新开始的机会，电影的声音全部为后期配音，因此出现了不少完全静音的场景，这种赶工的结果反而让影片的场景如一个个黑洞，吞噬着灵魂

.........................有点2.。