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后韦恩斯坦时代的主旋律惊悚片典型，雷·沃纳尔在传统类型与时下主题之间取得了微妙的平衡，整个高概念的故事并未局限在女权，科技入侵导致的人际异变将作品推向社会派，《升级》中的“机械舞”式摄影机运动继续保留在动作戏，对空间的调度能力借由题材的特殊性反而激发了观众最大限度的想象乐趣和互动潜力，古典与时髦并重，对交互式体验的视听技法探索，已然直逼好友温子仁。但刻意塑造的配件般的假想敌式反派又是缺乏足够现实根基的，范霍文版赋予透明人的心理侧写和行事动机无疑更加自主真实进而具备生动的冒犯性与威慑力，而不是一个集当下舆论价值导向所反对的各种“不正确”于一身的等着被主角打倒的工具人。

两个平淡、安宁却美丽的夏天。一个越南灰姑娘的故事。她无时无刻不在感悟着生活，观察周遭的每一处，耐心凝视。主人家的不幸、小孩的恶作剧、老人的情感在没有太多起伏的夏天里荡起涟漪。十年之后在镜子里看到了原来自己也可以这么美丽，这种觉醒换得了蜕变。悠悠慢慢的长镜头。

跟《汉考克》一样的糟糕剧本，中间部分不错，就是烂高潮、烂尾，产辞蝉蝉前面那么强，最好却一招就搞定了。不过特效看去还不错，2个小时的冗长剧情，居然还好多没交代清楚

我去2046是因为以为她会在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜欢不喜欢我，但是我始终得不到答案，她的答案就像一个秘密。永远不会有人知道。一若牡丹盛开，她站起身，走了，留下既非“是”又非“非”的答案。

美国男漫画，形象不喜欢；第一次是从谢耳朵口中得知这个漫画；