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我为什么很少看抗日剧呢？就是觉得看美好安宁的花凋谢了非常悲哀。战长沙看的人哭，大环境让人无力保全自己，家人和故园。 大环境不让好剧有生存空间，观众不能让这部剧得奖，没关系，这部剧永远有本观众的自来水。但愿能发出一点点的微光。

怀旧主题永远有市场，佐敦的伟大光环，加上呆萌的表现力，让本来平淡的商战故事变得有了光彩。the most you can do is all you can do，金句相当多

看一遍哭一遍，每一个角色都塑造的有血有肉，从一个家庭的角度看战争带来的毁灭，让人们珍惜和平的可贵。每一个向死而生的生命，都在不断前行！虽然是个悲剧，但在我心里是永远的经典！

【4】摇摆不定，不清主次以及全方位不如《点球成金》。用旁敲侧击去凸显主体的思路是对的，但拍摄创作是错的。几乎都是依靠人物冒险和真实结合的素材警醒你，催促你共同谱写这出能美国梦的。最大的问题就是你到底要拍的是乔丹传还是桑尼传电影始终都在摇摆。同题材跟《点球成金》完全不是一个濒别惫别濒级别的东西。节奏，表演以及最重要的情绪煽动的振奋都是后者给不了你的。如果大本能凭借这出美国梦走遍颁奖季，那只能再次感慨《点球成金》生不逢时。

不同于《极速风流》《致命魔术》的双男主对立冲突设定，《极速车王》采用了“前后”的形式搭配两位戏咖，令局势不再二人转，令更多变量得以以较独立的身份涌入（而非以往为主角所用），营造风雨飘摇的背景，描绘艰难前行的故事。不过，这般明显的类型片，导演与摄像却并未表达任何个人风格，犹如工具人一般毫无存在感，也真是难为你们了。所以说影片超越类型片的部分还是来自达蒙与贝尔的个人魅力。女主道行不够，表演痕迹过重，其角色的美感却让我想到《合伙人》中的搁辞蝉别尘补谤颈别，对人生伴侣的一点期待。