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现代文明的到来是标志着费里尼电影发生转变的重要分水岭。影片画幅的宽展不但没有为我们勾勒出辽阔的景观，反而将视野狭小的现代人渐渐卷入到一场场虚妄的狂欢当中。与此同时，男主角的道德困境与情感挣扎也因家庭的破产、信仰的坍塌以及似无还有的福音而变得异常琐碎、曲折和漫长。尽管人物由无产者变成中产、名流抑或知识分子，然而《浪荡儿》与《骗子》的身影却于《甜蜜的生活》里无处不在。男主角不了解自己想要的也不知道自己究竟在追逐着什么，不确定自己可以写出怎样的文学，更不晓得如何进行自我拯救。这时我们又想起了木心：每当写出近乎“圣经体”的文辞，心中光明欢乐，如登宝山，似归故乡。我们始终无法忘怀流浪艺人最后被“圣灵感召”瘫软在《大路》上的那一幕。木心的解释是：归真返朴。现代人只要忘掉现代，同样可以肝肠如火，色笑似花。

只要没逻辑就受不了啊啊啊，好多生物也看得浑身不舒服触触触触触触触触触触

4.0。非常孤独的电影，清醒总是短暂的，当他认真表达感情时，不但无人聆听，甚至旁人都无影无踪，离开的父亲，离开的妻子，离开的情人，离开的友人，那种用力诉说又被风声掩埋的窒息感令人绝望，心累是无药可医的，想想当下更是如此，我们还能怎样呢？只能让一切随风而逝。

推荐入坑，按照大佬们给的顺序看完。印象深刻的有：第一个蓝发妖精和女主成为朋友，陪伴了很多年。 女主和被欺凌的妖精在小岛上的生活，虽然只有几天，但完全就是人类社会演化简史。其他一些讽喻没啥印象~ PS.女主好像一直没有名字？还是我看漏了？

片尾那段罗生门反复看了两遍都没读懂编剧想表达什么意思：第一段，Toda桑抱着女儿说我爱你，女儿逃跑了。第二段，女儿陈述母亲掐着女儿的喉咙说我爱你，女儿吓跑了。 想表达母亲总是心口不一？嘴上有爱，但表达无力，伤人伤己？