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前面有些小懵，在于巩俐的身份和目的错综复杂，后续才发现舞台剧和现实戏里戏外呼应很妙，节奏也急转直上，并且巩俐这个角色其实是把能办的事感觉都办了，有些惊叹。

居住在多德森的漂亮女儿阿尔瓦从小被男人包围，但她有一个远方的梦，同时有个把她当摇钱树的妈妈。她爱上从新奥尔良来解雇铁路工人的年轻人欧文后，和妈妈的男朋友结婚作为报复，第二天终于摆脱妈妈来到新奥尔良，男女主角相遇后甜蜜生活准备结婚。妈妈来到新奥尔良威胁女儿并告诉欧文她已经结婚的事实，阿尔瓦奔到雨中肺部感染死掉，妹妹威莉在铁路上游荡。。。亲人不一定亲，可能会自私牺牲掉亲人；自作孽不可活，跳入泥中与泥中的狗打架正是狗所期望的。

和虹影的《上海之死》已经完全不同。人物必须躲进黑黢黢的车厢或者其他的什么，每一天推进的字幕卡便从这里开始，时间的刻度也逐渐被拉长，舞台上的戏剧反复融进叙事，有时也会和情欲一起隐匿在灰暗的噪点里面，黑白氤氲的画面非常迷离。一句「这里不是东京或者北平，这里是上海」，恰恰点出上海租界这样的真空和孤立无援，亦如于堇最后的时刻。暗杀倪则仁和剧场里的戏视听设计和剪辑都非常精巧。娄烨说的那句话大抵「一旦暴力进入剧场，演戏的看戏的无一幸免」，一头一尾我们其实都在剧场里，被迫与暴力冲撞。玩得东西其实有点不太娄烨了，但还是可以选入年度十佳。

即使再相爱的两个人在阴阳两隔后，仍改变不了双方各自的立场。

以斯皮尔伯格开场，以诺兰收尾，隐隐有一种传承的意味。