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为什么说他的灵魂干净？不只是正直勇敢，还有可贵的温和以及接纳。他不说出恶作剧实情，维护的不是眼见的公平，而是心中的道义。他接纳一个暴君，并用温和包容重燃了他活下去的希望，点亮了他内心的柔和。两个灵魂相遇了。是啊，每遇到事都在心中细细思量，不违背良心的准则，和闻香识女人的心思细腻，是一样的灵敏。

伊拿力图这份任性和居高临下拿腔拿调地鼓捣的大型个人生活伪纪录片注定不受待见。开头第一个长镜头从《鸟人》的自恋劲贯穿全片，一方面祈望道貌岸然地探讨美墨两地生活的身份冲突与认同，另一方面不期然的超现实主义又在无时无刻提醒观众获取电影奖项加冕的野心作祟，这份对待艺术的不纯粹最后让作品卑劣地成为对费里尼的笨拙模仿秀，或许过誉的导演需要任性、冷静、过滤后重新出发吧。

喜欢tango那一段：） 探戈舞曲是Gardel创作的那首“Por Una Cabeza（只差一步）”，在《辛德勒名单》、《女人香》和《真实的谎言》中都出现过。

大银幕。伊纳里图装过头了，虽然有一些局部拍的也确实不错，但我更多看到的是一个拔尖作者在那儿顾影自怜和自我陶醉。从开场第一个镜头就骚气满满，那个长镜头就是一个完全不可能被“拍摄”之镜头，唯有在游戏中才能够被生成。这片应该对标他自己的《鸟人》，《诗人》里的伊纳里图虽然更加从容了，但也更自负了，能留下的只是“卖弄”的姿态。再找不到曾经看《鸟人》时的那种兴奋与喜悦了。坐在第三排看巨幕上的各种广角和仰拍倒是会有VR般的沉浸式体验。可能这就是伊纳里图的[痛苦与荣耀]吧。#LFF# 大银幕一刷2022.10.8号@OLLS / 大银幕二刷2022.10.10号@RFH

早先看教父系列，最深刻的就是年轻的AL PACINO的舞步，本次他更老，还瞎，但是探戈依然是最牛逼的