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看着这些球场上肆意挥洒汗水的球员们，我心里的热血也好像被重新唤醒了

戈达尔是在《受难记》里发现这位缪斯的，他们合作了叁部影片，影片可以说是私人生活的再现和延展，琐碎的风景，随意被切割的古典乐，大量文学式的旁白，这部据说是戈达尔拍摄时间最长的影片（六个月）最后不情不愿，也不得不的随着爱情一起，在折磨中结束了。

全片80%的时间镜头的中心都是池韵，但《美丽》存在的问题在第二部依旧无限放大，第一部也许奏效，第二部就会显得庸常。周洲和池韵两个人的合作太过于局限性了，以癫痫病犯为例，全片3处癫痫病发作时都没有展现过多她身体的部分，而依旧将镜头对准了池韵的脸，第一点自然的是因为池韵在癫痫病的肢体表演方面不太细腻，第二则是他们选择展现痛苦的方式并非肢体和“人”的整体，而是痛苦的面部表情，或者是中心只有“池韵”，镜头此时以池韵为服务，并非这个故事。但高级的展现病痛情绪和乃至与环境融为一体的可以参见厂笔中郝蕾瘫坐在泳池的一场戏，彼此镜头的运动轨迹完全相反。他们两人虽说在创作过程中看似是你中有我的紧密关系，但分开池韵会有更好的发展，继续捆缚在一起是要涛声依旧吗？

他是如何做到的？在电影里掀房揭瓦大搞破坏，却落得一尘不染万籁俱寂。几乎是贪婪的、急促的、目不转睛的，然而当所凝视之物的生命力蓬勃到足以包容一切，便不再有任何媚俗的意味。是一种智慧，更是一种直觉。

上影节在大光明看了这部动画片～最喜欢的是配乐！ 看得出来特地安排了很多回忆杀的情节，片头片尾以及原班人马的配音（道长的配音好像是原来的校长）。总体情节其实完全可以浓缩成一集动画片。为了充实内容增加了很多角色，其中有个总是要打电话的小道人让人觉得有些多余，离兽这条线最后的升华有点生硬，离兽身上所带的小动物还蛮有意思的。电影的台词极力加入很多流行语，同时又想兼顾中国风，让人觉得非常割裂。法国中国道教阿拉丁摆八卦阵电脑，所有的东西都非常魔幻地处在了一个空间内。 然而，这些想法都是来自一个看过马丁动画片的已经长大了的大人。她的固有印象是马丁是国外的，中国风就是说话一板一眼的，现代和古代，中国和欧洲都是完全分开的。在小朋友的眼里，这些或许就都不是问题，也不会考虑所谓合理不合理了。