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那么简单纯粹的少年心事，像是《情书》的平行空间，没有擦肩而过的一种可能。梦想有慈爱长辈支持，爱情有图书馆的静谧、借书卡上的狡黠，未来有繁茂中疾驰而过的单车。理想的清纯世界，全在动画中展现，让我们侧耳倾听，已被时光裹藏了的自己。

小雪 Koyuki，真美。

布努埃尔继续聚焦那些秩序之下的隐秘流动，把它们就地串联成表面的情节，“想当然”地表演着“想当然”的荒诞故事。 警局-学校-宗教-客厅场所，所有本该严肃的公共场所被颠倒因果变为荒谬发生地，一本正经的严肃性总是抵挡不住被破坏和撬开裂缝的冲动。 意识流穿梭于之间，思绪从所有上流处的强装镇定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流处的嗤笑玩闹的洼地，人正生活在这意识的洼地上，高峰只是短暂的幻影，毕竟连自由意志都得被力比多否定。 可以说，悲观到底的布努埃尔被束缚了一辈子，他和left叙事一样，当下的一切什么都不信，都是欲望的投射，正如从马克思到齐泽克的辩证法批判，这一切都陷于结构之中，我们被虚假遮蔽。 说到底，布努埃尔所沉溺的泛性论的社会学观念本身就是荒谬的，他的电影倒是托了此福有趣了起来。

虽然是我后来黎明电影里面印象最深的（爱你爱到杀死你）的原版，但是里面的故事烂漫的节奏让我觉得这就是五分电影该有导火点

country road在这部电影中第一次听到。 对于奋斗的电影。