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很难得出现这样一部黄土高原题材的影片。显然在21世纪，它不是要呈现黄土高原翻天覆地的变化，反倒在萧瑟的冬季，影片中的黄土高原（尤其是乡村）依然荒凉冷寂。两个主人公都在寻找，成年人在寻找那个骗走自己救治儿子救命钱的仇人/朋友，小男孩在寻找父亲。在寻找的过程中，成年人扮演了父亲的角色，寻找之旅成为一段短暂的父子情缘。这有点像巴西影片《中央车站》。可这部影片依然难能可贵的是在小男孩寻父这条主线中，影片再现了当下的现实：青壮年外出打工，乡村留下的是老人与儿童。小男孩追车的段落，有阿巴斯影片的影子。影片还可以更节制一点。

真正爱一个人也许可以跨越生死，就算早已离开彼此的生活，却总是时常能感觉你就在我身旁。为此我经常夜不能寐，生怕一觉醒来便又要经历别离；有时我会很希望你能出现在我的梦里，重温过去那些美好的相处情景，在梦里与你相拥，再也不愿醒来。也许人总是不免要面对现实，半醉半醒或许只是一厢情愿，于是便只能将这句我爱你深藏心底，从此封心锁爱，只为把心中那块最柔软的地方永远留给你。

片中展现了不少艰难而具体的现实处境，而并未沦为悠哉闲情的公路风光片，一以贯之了贫瘠和挣扎，保持了情调和元素的一致性，孩子的寻根之旅也是一种写实主义的新时代溯源之旅。 得益于艰苦生活的具体性，则不同于第六代以国运作对比的批判视角，片中少有并置时代滚轮的野心时刻(除了奥运会的bgm)，因为生活的杂乱贫困以及结构的隐约浮现(爸爸无来由地死亡)已足够说明更深刻的问题，对老百姓而言，辗转四处求活路才是最为急迫的境遇，生活本来就处于这样的迷雾视角。 全片的自然光影色调更增加了一种无言的绝望感，它不是画，不是感伤的情绪，它就是我们眼前的可触摸的环境，以至于没有一丝的审美性留有其间，没有情怀上的歌颂也是无声的静默抵抗，以农民工身份为代表，抵抗其实并无根可寻的这片广阔的地域。

雷乃是猫奴吗，68年已经提出世界都是猫奴的概念。分不清，是真的回到了过去，还是混乱的记忆，抑或是弥留之际的回光返照。时间旅行，若然没有坐标，根本不知道是过去还是未来，也不能确认自己最终回到了原点。时间旅行中若时间是离散的，而不是有序前行的，那么因果逻辑似乎就产生了混乱。如果迷失在时间旅行，你到底是变得无处不在，还是在同一段时间重复经历呢？

剧本工整但人物格外真实，蛮感动的。为电影人只能加七块钱油的贫困现状加一星，但估计这就是我的未来。