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并不算伯格曼作品中的上乘之作，可能是太过于强调外部环境的变化以及通过角色的具体行为把这种影响表现出来。很少看到伯格曼拍战争场景，而且把战争的残酷与无情融进夫妻关系的失调，以及人在掌握武力后内心的急剧变化，从感到“羞辱”到宣泄暴力和冷漠。剧情一直在铺垫，前后对比，最后的场景给了致命一击，内心的战争本就是无法生还的产别游戏，崩溃只是时间的问题。

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颁颁蓝光重看。这可能是帕索里尼电影中结构最为完整的一部，也是他的遗作。按照但丁的《神曲》结构，四位权势人物（主教、法官、总统和公爵）他们并非个性化的人物，而是分别代表支撑反动政体的四根支柱——神权、法权、政权和封建势力。在一定的意义上，他们是阶级心理分析抽想出来的怪物。帕索里尼企图通过人物及其所作所为来表明法西斯主义在政治、社会、文化和道德方面的全面堕落。并且他的许多影片有着马克思与耶稣并存的影子，通过具有所谓“批判潜力”的性欲倒错，并借助知识分子和脱离劳动阶级的分子联合起来造反，可以“瓦解”资本主义制度。这种“理论”对导演本人后期的创作显然产生了影响。

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伯格曼的战争，也是从平民视角，但是那种战争对人心理摧毁式的伤害刻画得太真实。最后那段在海里用杆刨开一堆漂浮的士兵的尸体的场景，令人绝望。