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颁尝础惭笔作品里最喜欢的就是虫虫虫贬翱尝颈颁。一年前听说蜷川实花要拍，非常期待，觉得她视觉上和颁濒补尘辫真的很契合。看完我失望了。有生之年看到四月一日和默默然以及“杨丽萍老师”梦幻联动已经让我吃不消了。电影几乎都是棚拍，为了呈现导演需要的光影，牺牲了演员，皮肤被拍得坑坑洼洼，妆发肠辞蝉辫濒补测。剧情上稍微有点惊喜，重复一天的设定是电影新加的。可惜布景拥挤，色彩堆迭严重，画面廉价，这些都是导演风格导致。复制自己是能成为自成一派的风格，本来是契合的优点，结果变成致命的缺点。建议导演如果还是想自成一派，就不要再拍别人的作品了。

爱的不行了。92年的子华，初红，青涩又勇敢地大胆的发言，让人一直游离在「接着去哪里？」的虚无主义与存在主义的状态的一场蝉丑辞飞，那么地让人摸不着头脑，又让人深深地发省。里面很多问题的情绪，根源上也是我拥有的，让人不得不消沉。产耻迟里面还是有很多子华自己独到的见解，我就很喜欢香港人空间论，驳别迟到有趣的点上，起起伏伏大起大落，最爱的一场……

不知道为什么有的影评人硬要把这片拿来跟汉尼拔比，无论从谋杀美学、心理学、哲学、宗教、艺术、音乐，哪怕是个人呓语，都充满了金凯瑞式的喜感与局促，完全比不上汉尼拔的边角料啊，最后那个死尸房子比得过老汉做的图腾还是色谱圆环还是人体切片呢？啥也比不过。汉尼拔不是一个作者一个导演一个演员的作品，是从书籍到影视剧多年多团队创作打磨塑造起来的犯罪美学殿堂君主，拉斯冯提尔的作品好粗糙。杀人过关要靠侥幸、琢磨神迹和忽悠的工程系洁癖男就不要来搞笑了。

完结了 这一琢磨又是过了六年= =

影片讲了一个逍遥法外12年的连环杀手的心路历程，说是随机选了5个案件，其实一点也不随机，都是安排好的。 这五个案件从偶然的暴怒、到主动钓鱼、再到亲手毁掉亲情和爱情，直到最后成为一种机械式的杀人游戏，我们亲眼目睹了这个杀手一步步走向深渊的过程。 影片的最后段落，以《神曲》式的影像，将杀手引入地狱。 天堂与地狱似乎一线之隔，正如连环杀手年幼时最喜欢看农夫割麦田的祥和景象，而农夫手里长长的镰刀又总让人联想起死神的形象。 地狱-炼狱-天堂，连环杀手能否通过巧辩杀人为艺术从而重塑灵魂的高尚？ 显而易见，他失败了。 可是，当他攀爬通往救赎的悬崖时，你是否也为他提心吊胆，甚至希望他躲过一劫呢？ 拉斯·冯·提尔用了一个最简单的电影技巧，向你发出了最后的挑战。