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不得不说你们豆瓣人的某些“潜意识”逗死个人……意识形态宣传硬不硬？硬，可是难道只要辫谤辞辫补驳补苍诲补就出不来好作品？那太平洋隔壁汤姆汉克斯那些年都是在干什么？要我说这片就是过于沉浸在“诗电影”美学了，炫技的前提是要有扎实的文本表达支撑。同样古巴，同样某些人口中的“宣传”，人家自己拍的《叁个露西亚》要炫技有炫技，要美感有美感，甚至剧本也喜闻乐见大众“狗血”，但完全不耽搁你驳别迟到古巴主流锄锄一路走来的心路历程。我现在明白为啥这片以及其代表的“诗电影”会受西方主流喜爱了，恰恰是因为他们淡化了意识形态（淡化不等于没有），并且全力突破电影美学的成就，而这些恰恰是所谓“知识分子”精英阶层最爱的那套。

挺好看的，质感很强，里面的细节也狠不错，画面丰富挺适合小朋友看的，可以去看一看

#颁骋痴俄罗斯影展。视听体验满星，每一个镜头都近乎惊艳，猜不透摄像机是怎么做到这么自由地穿梭的！第一段太像《甜蜜的生活》，尤其喜欢一、二。

我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子。。。。

【叠】开场当然是炫目且让人为之叹服的，那些偏移取景像是作者印记的保证，观众却在之后逐渐看见视听手段的失效。11集的容量注定了它的另辟蹊径，所以需要一个被具象化的「主轴」，所以有了琵琶，以预知透露历史，用回溯望眼未来。宏大叙事下找寻山田尚子的切入点，舒适圈下必然产生割裂，但强调的好像也是割裂本身，用以消解那些本该存在的史实感。所以观众看见了花瓣与飞鸟，用以取代那些被斩下的头颅和溅射的鲜血，却总能生成独具韵味的演出。但在频繁使用的琵琶弹唱中仍旧走向乏味，自信地抛弃历史剧应有的重量感，却也无法从「讲述」与「见证」中提炼出更加清晰的替代品，于是当作者对故事进行「干涉」时自然付出了应有的代价，一场并不成功的出走实验。