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在「冬」一节，提出了“逃避”的议题，这几乎解构了《夏秋篇》就奠基的物哀美学。「春」的处理也太情节化了，即便给了市子情绪的出口，还是流于俗套。有意思的是，母亲形象愈加被强化了出来。市子始终在追随母亲的脚步啊，包括最后的逃离。但终究只是在追随。

现如今传记片想找到一个新鲜的表达角度实在是太难了，费尔南多·梅里尔斯选择用大量的跟拍镜头，仿照纪录片视角去进行剧情解读。令牵一发便可动宗教世界全身的两代教皇，回归到普通人的同等地位来诠释，其所面对的困难与对事物的喜悦变得真实可信。导演也没有美化宗教的意图，而是尽可能突出纪录感，几首流行金曲的变奏有如神来之笔。乔纳森·普莱斯太出色地诠释了方济各，多语种的台词切换、口音变化、细腻的情绪表达，令人极为信服。安东尼·霍普金斯饰演的本笃十六世、胡安·米努欣也同样很出色。

不认为这是部文艺小清新片，反而是让你懂得如何脚踏实地及敬天爱人。尊敬他人，尊敬你生活的这片土地，明白孤独是人生的常态。

传统、工整的传记电影，集励志、女权于一体。

在另外一处，默默生活的。