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《美国制造》是左翼元年，《中国姑娘》是戏剧元年，“我们难道不应该从零开始吗”？戈达尔不止“预言”了五月风暴，他表达更是永恒的“我”与“我们”的冲突、经验与行动的冲突。《男性女性》还可以说是套着性别论的外衣来谈政治，男女角色的作用非常泾渭分明，男性代表马克思主义，女性代表消费主义。但《中国姑娘》是更直接的政治宣言，而且是伪人口普查、伪纪实，《男性女性》中记录式镜头带来的真实感在这里被戏剧化的呈现形式所取代了，拍摄电影的过程直接在电影中被暴露出来，仿佛是对戏剧形式的一次“爆破”。

这里面的女人个顶个都是好汉。

终于更能看懂一些了。阿尔都塞重度附体，较之情境主义已算温和。这场因中国之名的镜中奇遇在中国人理解起来反倒可能是最有障碍的。

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半夜敲门，“谁啊？”“是我。”“进来吧，把门锁上。”结尾的车厢内传话挺感动的。