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影像风格的一次极致尝试，比《狗咬狗》极致多了，跟边缘生活、人物性格、故事情节、智齿隐喻没啥关系，似乎在叠站看了个画风很赞的游戏讲解。别说，很多场戏都让我想起《小小梦魇》，不过是苍肠17级别。

编导也太爱billy bob了 最后死得那么酷 死前还给自己接了骨 死完还让好人瞻仰遗容 但是却让他病态地爱华生 爱了十集

情境的，而非情节的；表演的，而非导演的；舞台的，而非现实的。所有这些微弱的分歧加到一起，电影的天平就开始不可避免地倾斜了。不能不承认意识和质感层面的出色，这种煽动性的勇敢——突然严肃的菲利普斯，大概只有一次机会单挑保守的好莱坞，用R级和零大场面对战合家欢的漫威。戏里戏外，它都赢得彻底的胜利：居然用架空的方式，与当下的时代达成强烈的共振。 《小丑》的方法论，难道不是和贾樟柯的《小武》一样吗？——我们坚决和少数派站在一起，我们倾听底层的声音。但小贾懂得环境和空间的重要性，而这部戏里除了凤凰，其他人和物都消失了，他压倒了所有的一切，电影被形塑为一种特殊而极致的独角戏。在商业片领域，这是危险的赌局，是华彩的缺点。只不过，在我眼里，隆重的落成终究盖不过细微的断裂。让我们继续讴歌《出租车司机》。

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七八十年代的纽约的孤独王者德尼罗如今在哥谭演绎着曾经那些伟大角色的对立面，而菲尼克斯则用极致到恐怖甚至某些时刻会让人反感(非贬义)的肉体和神貌表演继承了其精神上的衣钵，并用一场蓄谋已久和临时起意并存的谋杀完成了银幕上的弑父式交接；连他的名字都像是对影片中小丑的隐喻：一只在罪恶与苦难中涅槃的凤凰，放弃秩序，拥抱混乱；告别虚无，接受存在。