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宗教类艺术电影绕不开的两座大山伯格曼和德莱叶本片均有所借鉴，《第七封印》里的与魔鬼同行配上《冬日之光》的肃穆古典，加上《诺言》里爱的神迹，本就对美学颇有造诣的导演拍的极具神韵。宗教主题里必备命题之一就是如何证明神的在场，探究于此并怀疑于此的伯格曼将影片引向疑虑的痛苦，而皮亚拉在本片里隔空回答说“人的疑心便是最大的恶魔”，继而走向坚信与自我牺牲的神性呼唤，一个是哲学的，一个是宗教的。 重要台词 1. “当我与你在一起时一切都好，而独处时则一无是处，我就像数字零，只有和其他数字在一起时才有价值” 2. “作为神甫应该知道，一切罪恶都是相似的” 3. “人的疑心是最大的恶魔” 4. “只有上帝才有权考验，我将等待着” 5. “请为这世界尽力吧”

开始还好，后面不好看，但又想弃，所以勉强看完。

音乐，音乐，音乐能打开人心美化人性的范本。

越往后越无聊进而观看也变得疲惫，各种似曾相识却又沉迷回味。狈别迟蹿濒颈虫作为主导介入制作让日剧在主流层面上的“含蓄保守”得到解放，获得了“入侵”映画类型疆域并实现尺度束缚的机会。整部剧缺少一位优秀的统筹，尤其是脚本团队，节奏拖沓却又在叙事上远远落在了观众后面，无论是原着粉还是普通的流媒体订阅用户。当然了，作为周末消磨时间的娱乐来说尚可称得上是良品。

印度的春夏秋冬生老病死婚丧喜庆都齐了，外加一点肤浅的东方哲思。不过还是挺好看的