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伍迪·艾伦竟然在这么近期拍出了这么一部复古的影片，我还想看到好多好多这么样的片子！他的自嘲精神让他永远有趣，他如果去世我大概会哭死。

到2020年为止，好心的人们还在以为能救一个也是好的，比什么都不做好，就如二十年前希望你们加入奥罢翱，总会出奇迹的，结果呢，千年未见的瘟疫从蝙蝠身上来了，此时此刻，善良的人们阿，是不是要换一种角度思考，阿富汗人还是古兰经当道，用滑板、用初等教育与人家的文明对抗，有用么，你能保证不会出现面对全球的瘟疫么。那些小女孩是那么的喜欢滑板，长大后的理想是做飞行员，但是他们的整体社会允许么，这种没有意义的事情西方人做的乐此不疲津津有味，心灵得到了完全的满足。

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看完它耗尽了我所有的情感能量，不知道多兰在拍摄它的时候是不是也如此内耗。就观看体验来说，内里的不安审视远远胜过外界的直接影响，这或许也是他执意走到戏剧尽头的原因，在创作角度上讲是无比强大的。和「只是世界尽头」一样都是汲取了戏剧之灵魂的自我诠释，每个角色都高度集成在同一个母体(母题)经受着同一片漩涡的波澜，劳里尔·高德罗的存在对于剧里剧外的人都不外乎是一场对体力和精神的巨大双重煎熬。隐藏的秘密等到遍体鳞伤之时才脱口而出，难言的爱意直到伤害过后还在维持鲜活，而如今虚伪的存在却与年少时的真实产生着根本的冲突，家庭与爱情的纠缠抑或是每个人都要面临的终极命题，人与人的关系就已经如此复杂为何还要面对这支离破碎的家庭？愈是脆弱，愈要正面迎击命运的锤击与撕裂，每个人身上总是遍体鳞伤的妆饰是他最后仅剩的话语。

扫了眼剧照，造型妆发。隐隐预感，又糟蹋一本阿城。