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阿克曼可能是被自己的身份标签禁锢，这次直接前往以色列暂住。二十五岁拍出毕生最伟大作品，三十五岁为筹款拍歌舞片绞尽脑汁，四十五岁已显灵感枯竭，五十五岁时只剩下望着窗外发呆，写一些日记随笔，用DV设备拍一些简陋的画面拼凑成90分钟。不理解她为何要用带很重口音的英语做旁白，查了下制片方依旧还是法国和比利时啊。 想到同样是波兰裔犹太人，波兰斯基在每个时代都能创作出经典之作，经历磨难远多于阿克曼。波兰斯基就能不局限于自己的身份，探索多种多样的题材。阿克曼的回顾展建议只放她在七十年代拍的那几部，就像戈达尔回顾展只放他六十年代中前期，给观众留下印象会更好。

原来是拍《十二怒汉》的吕美特导演的，难怪很能捕捉几位主演的内心戏，封闭空间内的文戏，其实非常适合话剧，十二位全员恶人又全员善人的设定，在推理小说界也是相当反套路，非常有意思的设定，尤其是最后的结局，这些演员都太强了，口音、台词、神色都戏里有戏。

其实还好，前半剧情很流畅，恐怖情节好俗套，林心如气质还是差了那么一点。中国的鬼片还是铁定不会有鬼的，什么都能归根到精神病心理病幻觉错觉吃多了药吃错了药

原着以人物口供证词为推理依据，弱化了角色行动，为影像化增加了难度，总不能每个人的回忆复述都安排一段剧情。吕美特已经在保留主干的基础上做了最大限度的删减简化。各色人物登场时已经用表演告诉观众谁是主谋，可见吕美特并没有把重点放在案件推理上，而是把重头戏放在最后的仪式——一场在幽幽蓝光下实行的法外审判。对位于欧亚大陆之间的伊斯坦布尔多文化环境的还原（把书中火车站开场改为地中海的码头），也进一步暗示了法与情的暧昧游移。

看完肖申克不知道还能写什么监狱戏，直到越狱；看完越狱不知道还能写什么监狱戏，直到女监摆赞闭美剧真能挖掘题材，搁咱这只能唱红歌痛悔罪行了吧？开局有点平，但矛盾冲突一波追一波。首季主看女主如何从傻白甜被逼成战斗婊；男主从美国派从良了。群戏精彩，每个小角色都有可挖的料，拉拉戏不断～