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除叁部曲外观感最好的基氏。讲述在80年代的波兰，医学院实习生威提急于搭乘火车前往另一座城市，命运亦由此分引出叁条支流的故事。1、基氏将生活本质提炼作极简主义戏剧的能力，之于本片的发挥已然足够出色。他试图通过固一对象置身不同情境下结局的呈现，探索机会和性格在一个人命运中的相互作用。2、导演对信仰的歌赞态度及有组织社会运动（精神或行径）的质疑和恐惧，或可较比克尔凯郭尔。在叁段结构的每一段落里，威提都企图以寻觅信仰用作生活方向的主导标，第一段的共产主义、第二段的宗教崇敬、第叁段信仰于无信仰；表层看似坚决的自我执持，戳破假象的扣心自问亦不过随波逐流的摇曳扁舟。3、弹簧圈、许愿瓶、杂技球在叁段叙事中于主人公的处境、思想喻象。4、开篇呐喊与末尾爆炸的精妙衔接，或为基氏对糟糕生活拨改无果的愤怒咆哮。

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追得上火车或者追不上火车，只是开启不同命运的无数起点中的一个。人类明知此道，可又有谁会在命运之下束手就范？还不是一样被挟裹在更大的命运之下努力奋斗挣扎。最后命运成为解释一切困苦和失败的理由，以及自我解嘲的那句说辞。开头一段几乎全部是特写和近景，是对人之强调——人以为，人多重要呀！到后来，中景，全景，远景，最后是天空中的空难……人之如何一步步退到命运之后，基耶斯洛夫斯基除了用故事说命运，也用镜头说命运。

可爱度好高！！比故事本身强多了！

8.5分。基氏作品，一如既往地充满哲思。七八十年代剧变中的东欧，失去使命感、方向感已然不再是个例，而是成为一种国家和社会现象。在墙外的人力不从心，在墙内的人身不由己，想要置身事外，最终却被拉回现实。看着诡谲时代中同一个青年的不同人生轨迹，确实能深深感受到个体在集体叙事和时代洪流面前的无力。对于全体人类来说，历史当然是唯物的，但对于某一个体乃至国家来说，关键节点的人与事、十字路口做出的选择很可能就会造成不可逆的影响。片中有大量伪第一人称视角的镜头，再加上前后剧情、人物细节的巧妙对照，让作品非常有代入感。