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《泥醉天使》的病人变成了医生，可惜这部之后，叁船敏郎和黑泽大神决裂了，可惜，可惜，可惜。

画家的画好厉害，贼的变化好大。

黑泽明将电影之美做到了精致，声与画的结合，构图的考究，人物的微妙情感，当然也有浓浓的说教精神，所有无不集风格于一体。黑白片的优势在于能弱化色彩干扰将我的注意集中在人物表达上，对黑泽明的电影恰到好处，尤其是这部「红胡子」，可惜它是最后一部黑白片了词(可怕的是黑泽明今后对色彩的运用也达到了极致)。再则是医者仁心，对贫苦与疾病的揭露是冰冷赤骨，带有文学性的，且它也饱含了文学无法辅助的“现实”主义。

应该叫“我和我的狗”更贴切（虫），4个上了年纪不同心态的松露猎人，处于这个产业最原始发端的一环，有他们，才有整个产业。其中大概只有一个是真的专心稳钱，偏偏最后，狗死了。其他的对钱啊对松露啊可以说毫无兴趣，对相濡以沫的狗一往情深，他们的态度和这个产业的层层往上的环节格格不入，那些上等人看着特别可笑。欧洲村庄十分优美，时间像是凝固在现代以前，夜巡的那段令人想起去往特兰西瓦尼亚的路上这篇小文。不过由于我前面有个身长头大高坐高的高佬，完美挡住，一场看得十分痛苦，回来后决定打开产站再看一次，发现这次影展其实只是将里面的英文翻译了中文，难怪没有英字的那些意大利语对白就没有翻译，简直滚钱。

人们动了感情，是因为看到了对方的愚蠢。