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看剧还是抛弃原着吧，袁弘跟书中的少平形象差的有点远。为什么要加旁白，是怕观众看不明白剧情吗？

无声时代的艺人在舞台上自说自话，属于他的观众却早已随时代远去。苍老的卓别林用一部自传性质的作品向那个辉煌岁月作别，笨拙地适应着有声时代的表达方式，却难掩江郎才尽的事实。说着戏中人的台词，演绎着自己的凄惶，每代人都不得不接受被淘汰的命运，如逆水行舟，伸长双臂却终将退回原点。纵然知名如卓别林、杰出如基顿也终成昨日黄花，衰老的脸庞矗立在舞台之上，然而相比尚可以在掌声中的以死谢幕，只有几十秒镜头的基顿却连表达的机会都不被赋予。曾经的天才委身于此，成了再一次被消费的符号。

苏珊夫人的体裁和内容难免让人想起法国那部「危险关系」，但是英国人的笔可要恶毒得多了，哪有什么真情和浪漫，只有策划算计和被算计的人。最佳改编剧本的最大遗珠，一封封书信成功转化成具象化的场景，精妙的台词出色的还原了「语言的力量」，对各个不同角色的拿捏也颇为贴切

集导演、演员、编剧、制片和作曲一身的卓别林，用他惊人的才华和旺盛的生命力，献给默片时代的挽歌

不知道改编成分有多少，但电影本身真的很感人。哀歌放在影片名里不太合适，但是对于一个英雄短暂的一生，“哀歌”情真意切。