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第一个中规中矩，导演雨宫庆太的风格最满，都市魔怪，看着看着就想召唤牙狼，可当前菜享用。 第二个最有意思。一个上半身是麻袋的女子，拥有婀娜的身材和修长的双腿，让人无比好奇麻袋下是天使还是魔鬼。她身上到处都是钢刃，又蛊惑又痛楚。她用血来脚书，释放欲望做诱饵，来吞食那些情欲失控的男人。要展开说能写一大堆，整个故事诡异孤僻至极，还带着点悲伤。很有日式的黑色幽默。 第三个，一家精神病，爱的偏激。相比之下头重脚轻。

最深沉的爱只能用沉默来表达，只因为它超出了灵魂能承受的底线

将父母的时代之痛通过某种元电影与混合不同时空的长调度（安哲的风格）与现实相连。虽然影片大部分内容与历史相关，但是却是一部极其关注现代与当下的作品，历史的集中营创伤、意识形态分野与当代的痛苦（人的异化、不可交流性、甚至是流亡与美国化？）相互纠缠，后者的重量却由弱小的女儿承担（由孩童说出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的这一安排瞬间与罗西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮与她的奶奶同名，不仅指涉了二者的相似，小依琳妮体会着同样的时代之痛，更在结尾处（她与爷爷的牵手）表明她（即现代）将带着历史的痛苦、幻灭、不安走向新的世纪——而这种态度，正是现代电影的精神，“现代性是一种对于历史的态度”。

一家人，叁个字，够温暖。

第一部最恐怖！第二部太吊胃口！