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影中影可圈可点，衰弱的不止是人 还有社会！

没看完，法国和台湾一样，不是好不好的问题，根本到不了那儿，我就是忍受不了他们说话。

6/10。开场镜头前一辆汽车平行驶过，第二辆汽车则由远及近迎面驶向镜头，街道上车、人水平或垂直的运动构成了景物与城市的关系，夜晚主要由舒缓的固定长镜头拍成，就餐的人和店员被置于商铺厨窗的内部小空间，地铁里晃动的车厢与相对静止的乘客相互迭加，上下出站的人流（方向性明确）和街道（地上）漫游的行人；到了白天，阿克曼将摄影机架在小推车上，与道路平行、沿着被摄物侧面移动。表面上阿克曼是纪录纽约的繁华，但眼前的景与耳边回荡的声音毫无联系，产生陌生之情，来信人的絮语蔓延于不熟悉的他乡，读信人既无法看清纽约的真面目，对比利时故乡的记忆想象也与当下空间距离产生了归属感的缺失，结尾运动轮船上双子塔由近及远，海面变宽、变大，似乎连纽约的印象也消失了。或许观众在座位上烦躁地听着信中母亲的叮嘱与关切，就是这种焦虑的体现。

法国片就是总能通过画面、配乐和表演让人沉浸在一种喜气浪漫的氛围里，也是一大特色啊。战后冲锋陷阵的勇士过着悲惨的生活，而嗜血好战的将领却发着死人财，所以天赋异禀的灵魂画师只能将怨气发泄到社会，反战题材拍的这样欢快也是少见啊。但剧情却跟男主过场般的面具一样，虽流畅华丽却平直冗长又繁杂

就这样慢慢长大，女孩子青春期的变化史。