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拍摄伦理以及拍摄者与被拍摄者的关系其实很像质性研究者的关系。尚德最后的自白直接让我想到jlm的ttm. 很适合作为质性研究课的材料。

故事线比较单薄，对大人来说没什么新意，不是很出彩。

那年外婆带长子坐火车进城看病，让座的乘客叫儿子表演，他唱了一首悲伤的歌，外婆就知他眼睛看不见了。那年女友初到北京学舞，相识的少女缓解了思乡的忧愁。那年母亲遇到那个男人，分不清想照顾他还是喜欢他。叁代女人各有喜悦各有忧愁，只言片语和着南方芦苇的情热，投入母亲的怀抱，是我最后的乐园。

和孩子一起看的 我觉得还是挺好看的

#FIRST2022# 4.5。一定是本届最佳吧！将叙事的特权还给女性，谱写出三段诚恳、细腻而私密、深情的散文诗，又在不动声色间提炼着一些独属于女性的生活经验、命运轨迹的共性（甚至悲剧性），第一段以“再见，乐园”收尾就已经被彻底吸进去了。导演并未真正“隐身”，音画设计绝对是让影片出挑的最大亮点。远景、固定的长镜头听起来令人疲乏，但精心的设计其实与旁白产生了巨大的张力：它一方面并非是文本的简单复述/补充，而是形成一种意象、情绪上的对位，另一方面又有着结构性的排列设计（肯定还会再看！）。第三段尤其动人，先多次回到合唱团结束的画面缓缓铺垫，直至情感厚积薄发于《送别》与《南方的夜》：这时我胸中忽觉得有一朵花儿隐藏/它要在这静夜里火一样地开放。哭了哭了，一定要在大银幕看啊！