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“我俩没有明天”。每次打劫之后逃跑的背景音乐有点诙谐有点讽刺，很出色。不过随着剧情的深入，到了最后打劫逃亡，雌雄大盗穷途末路的时候，这段音乐的节奏明显放慢了下来。邦妮的行头太有范了，放在今天依然范味十足，特别是那幅嘴里叼着烟、手里拿着枪、脚踏汽车的造型，我靠！！

(￣▽￣)~踩葡萄~~ 我太保守了。。。。这片子不适合我。。。。这就是一个脱离乡下葡萄园去大城市读硕士结果怀了教授孩子的“先进女青”回家路上捡了个不嫌弃她肚子里别人的娃要一辈子跟她在一起的大帅哥回家当老公的美好YY

戏剧的实体架构上玩时空，并不庞大的史诗级叙事，无法用后世的审视去判定第一个创造的人，只是拜倒于这样纯粹的尝试。时常有朋友受不了环境里的魔幻，询问是我的问题还是其他人都不正常，宁静或者被逼迫的宁静是历史里人们的常态，到我们这里却需要付出努力。碎片信息化时代已经摧毁了我们的渴求，失去了虔诚就听不见电影的神谕，自然也淡化了生命与时间的价值。艺考的时候还能认真看完，算起来一共是看第四遍，但是始终很愧对于想标记一下这类电影的欲望，它不该成为一种影迷的符号化产物，但这段话本身又会成为信息河的一股细流，在这个对所有文艺虎视眈眈的地方叫嚣。什么文艺要为了标记而存在，什么人群需要哺食信息来充盈，以及所有永远只有在冲突和逆境里才会开始思考的现代人。

就这么俗，就这么假，就这么愚昧，理想中的人生，追求的爱情就是这样词

强盗之所以受人敬爱，因为他们始终有善心和人性。更因为设陷阱在他们去帮助他人的时候将他们乱抢扫射死的所谓正义的一方，比强盗更残忍和无情。模糊了邪恶与正义的界限，荧幕将现实放大在人们眼前。