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这简直是吉娜·罗兰兹书写的“疯女人”表演教科书，只要你看过她的电影真的很难不喜欢上她！其实翻译成“权势下的女人”亦无不可，无数的婚姻故事都有着暴躁的丈夫和崩溃的妻子，而本片重在呈现妻子逐渐陷入角色失调乃至角色失败的精神过程，当“完美的妻子”不存在时，“完美丈夫”的扮演也注定是失败的。妻子回来表现出的顺从，让我想起脑垂体被切除的贵谤补苍肠别蝉，失控之后被烫平的余生，一切仍然周而复始，问题从未解决。

就像豆瓣热评里说的:"以泰国恐怖片的手法拍一部悬疑片，最后又回到恐怖片来"，这样看来拍的还挺有新意，只不过细究起来就会发现恐怖恐怖不足，悬疑悬疑太弱，两头不到岸导致片子比较奇怪，且缺乏足够的爆点，比较可惜

150分钟仅由八九个极长的主要段落连接而成,使人不禁以为卡萨维茨要继续前作中玩弄气氛与话头的把戏,但并非如此――家庭录影的风格与写实的表演将我们直接拉入了古怪又庸常的婚姻生活;"妈妈怎么了?"没有人说出答案,无边的混乱中却生发着真理:来自爱情的不安全感与私人空间的缺失使她始终在取悦别人,但"给予者-演员"的长期身份势必带来表演的"断裂"(依旧是"演不下去"的表征!)而使人发觉其蹩脚――家庭威权给出的解决甚至更难:be yourself,也就是做全然即兴的表演发挥! 这时我们方发现"自然状态/即兴表演"的不可定义.唯有尚未"成为自己"的孩子能够理解她,也正是他们找回了她本己的、无需扮演的角色,并以爱之名达成了和解. 在此视角下,祖拉斯基的《着魔》不过是对本片所作的一则重口味的注脚罢了.

战争只有相对的胜负，没有绝对的善恶，德国人之所以对二战有那么多的反思，在于他们认为自己同样是这场战争的受害者。所有的独裁都很相似。

对于卡索维茨来说，影片最后女主角无可奈何的妥协的处理和他出演过的那部罗斯玛丽的婴儿结尾颇有几分相似。男人有自己的活动和圈子，女人只有家务和孩子，当长久的压抑转化成无法控制的狂躁和焦虑，又有谁会站到她的一边。孩子们让大人的一众行为变得可笑，弱小却唯一的保护者。