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强烈的表达属性，戈达尔对于哲学的论述高于调度高于表演高于电影形式。卡里娜的身份设置即是对生活随机真相与必然真相的舍弃，便在这样的荒芜世界中期待幻境降临，再以一场死亡隐喻永恒的孤独。好像是第一场大银幕戈达尔，不敢逼视卡里娜圣女般的侧颜。

分苍次看完，有些嬉皮，一家人个个个性十足，除了迈克和他儿子每一个都慵懒，不想工作赚钱。

观感很复杂，这种话剧式的电影，大体量不间断的对话，太容易让观众产生疲劳与闷感，但是表演又是惊人的，Dustin Hoffman自言自语念念叨叨，把被现实重击、处在精神崩溃又不得不强打精神硬撑自己所剩无几的自尊的男主演绎得活灵活现，那种绝望的气息溢出屏幕……确实，死亡对于他来说才是最大的解脱。

我了个娘，可惜拍的不好看

把身体借给别人，把自己留给自己。大家只知道她是一个妓女，没人知道她的电影梦，没人知道她渴望被爱，没人知道她看电影时留下的眼泪，戈达尔拍出了属于他的《圣女贞德受难记》。（22.6.08）//#蝉颈蹿蹿外部环境强烈挤压着生存空间，借由德莱叶的禁欲主义生发出的跨空间性和精神性逼迫着娜娜做出“精神抉择”。纵使是四个方位的“凝视”我们也只得从切片式的结构中窥见她的一部分。悲怆的弦乐营造出了强烈赴死感，死亡渐渐逼近，两颗子弹竟然就结束了一个人的生命。生活就是生活，死亡就是死亡，不渲染就结束了。辫蝉：原来看戈达尔都需要有一定门槛，我看的时候真是痛哭流涕，结果还是有人只看到了结局比利小子式的死亡。