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有一些让人不适的观念，都在说父女亲情，但也从侧面反映了女性的悲剧，不结婚是在家做保姆，结婚是换个地方做保姆，父亲年迈尚可理解，年轻的弟弟呢？更残忍的是，小津为了表现父亲的关心不够，让女儿错失了心仪的对象。嫁女的故事背后探讨的是，没有女性的家庭，巨婴男性如何生存？

男主给他爹打电话真是相敬如宾 略假，剧情老套，衔接有点断，人物也都挺傻的…确实这个级别的水平。不过男主决心回到过去不跟女主表白这个点挺好的，如果彻底没遇到就更好了。另外女演员还在兼职~不容易啊

重复的音乐，夸张的表演。卓别林喜欢用单一的全景镜头来搭配自己风格化的表演。将背景设置在罢工高峰时代，将戏剧舞台搬到各色各样的场地，各种政治与阶层的讽刺都由摄影机呈现出来的时间与空间丰富流动契合上卓别林式的滑稽、戏剧式表演来完成，无声和有声的结合下，只有高高在上的资本家才拥有了发出声音的权利，而其之下的人民在银幕上不过是无声的呐喊罢了。

期待，对大叔飓风营救 三部曲很对口

小津宇宙3，从彼岸花到秋日和再到秋刀鱼之味，看得出很多自我重复的痕迹。小津式的类型片，同样的走廊、叁层传统室内空间、景别、固定镜头调度方式、布景等等，审美疲劳。稍微有点变化的是城市与邻里空间的符号式运用。大部分情况下可以预测到下一步要干嘛。小津似乎做出了一套工具，往里面塞内容就好，甚至选角与人设也几乎工具化，落点都是中产嫁女，只是推动力稍微有点不同罢了。乏味。