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2022.10.16.11:42：个人看法→1.因吴彦姝凭借《妈妈！》获得第12届北京国际电影节最佳女主角奖而产生期待，结果看完后反倒是奚美娟的表演更吸引我眼球，想到去年那部令我失望的《云霄之上》四个并没有让我眼前一亮的男主角都能在影片获得天坛奖-最佳影片&最佳摄影的情况下同时获得最佳男主角，那《妈妈！》为何就不能来个最佳女主角双黄蛋（《全职》的女主劳尔·卡拉米也值得一并获奖）？2.看过好些对于老年痴呆题材的影片，《妈妈！》就故事或拍摄而言还是逊色于《女人，四十》《依然爱丽丝》《困在时间里的父亲》等作品；3.超市买东西被顾客误说是小偷的戏份处理于我而言是全片最不满意的段落，文淇饰演角色那染发混混造型的“刻板印象”设计在公交上偷东西竟然没成为乘客们的怀疑对象，后面换回黑发抱着孩子再次出现的情节也挺突兀刻意的；……

这么经典的科幻片我竟然才看。好想在大银幕上享受一次啊。时空穿越和代际关系有很多可探讨的地方，如果回到过去（比如见到年轻时的父母）该怎样让历史保持原状；如果看到未来又是否会选择改变现状。国内近来大火的穿越影视剧也很多啊。

知识分子腔调做得太重，85和65岁老人又讲着字正腔圆的普通话（虽然知识分子确实有可能），听着有点难受。文淇这个角色太工具了。

万梓良也有天真无邪的一面哪！叶童的美出乎意料的清新脱俗！发哥，一如既往的情深意重！恶人自有恶人磨！悲情故事，唏嘘

高龄母女照顾与被照顾的身份互换為影片情节的明线，不得不隐藏的暗线则涉及对“失忆”（补尘苍别蝉颈补）这一病症的文化调用：女儿的终身独身、行善积德、為缺失的父亲编撰回忆录，以及最后的失忆，是為个体於大歷史中对待家人犯下的罪过的漫长而艰巨的偿还过程；女儿作為歷史痛楚的承担者谨慎侷促，作為“上一代人”的母亲则优雅从容，是為别有深意的语法；片尾母女的共同溺水，则是在另一世界进行家庭重塑的最终方式。影片的台词高度去日常生活化以至干扰观影感受，不见导演做纪录片出身的遗风，有很大调整空间。吴彦姝的表演方法从属於舞台剧甚至样板戏的陈旧时代潮流，过於饱满从而缺少华语电影新浪潮时代后得到强调的现实性与可信度，叁度提名金马金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天坛奖係按资排辈从而不能不颁，授予母女双女主是更好的安排。