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目前看过去为数不多的几部伯格曼作品中最喜欢的一部。全片每一个房间的墙壁，角落都“肆无忌惮”地覆盖着红色，而即使它象征着温暖，从一开始女主人公的摩挲中也能感受到寒冷。对于丈夫洞察到妻子出轨的处理，也只需要一个动作加上一个凝滞的微笑和刻意的目光即可完成，实在精彩。姐姐去世后，两位姐妹和贴身女仆的站位前后，奔跑速度又是一重对比。产迟飞终于看到《钢琴教师》里于佩尔的割阴的典故出自哪里了。神父流泪希望逝者反而向生者祈祷，逝者重生却令生者敬而远之（结果却是一场想象）。女仆安娜两次怀抱着艾格妮的精致画面像极了文艺复兴的油画。凯琳与玛丽安餐桌上对手戏更是猜忌与动情的博弈，彼此的折磨，真假难分。

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看了一本分析伯格曼的书说到这片的时候“任何人都无法毫发无伤地从电影中走出来”。迈过了喜欢或者讨厌，它成了可在余生中反复咀嚼的经验。

真的很棒 看这个能让我内心有剧烈的触动 或许还可以 在某一时刻让我想起曾经的初心与梦想 他们是各个领域优秀顶尖的人物 总能给我带来震撼与能量

伯格曼第一部彩色片，不能不想到安东尼奥尼的《红色沙漠》。用红色转场，压抑、悲怆。每个人的脸庞在光影流转下显示出意味深长的神情。将弱叙事文本挖掘出前所未有的心灵深度，呈现方式依然是超越现实主义的。最后一场戏最安静，四人在花园小径上散步、荡秋千，却给电影全部的情感力量制造了一个出口。