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伯格曼是我心目中最会拍情绪的导演，也是唯一一个拍女性不会让我感觉有他者之异样的男导演。他镜头下的家庭与亲人脱离了爱与恨的二元对立，是最接近现实的诗意。你看起来不像你的母亲，因为她冷酷又美丽，而你温柔又普通；但是你的每一寸都像你的母亲，因为她带给你的痛与苦难塑造了你的一切。你问她：“妈妈，你爱我吗？”泪水没有带来答案，和解的信也不是答案。我在看的时候一会儿想起我好朋友的妈妈，更多的时候又想起我爸爸的妈妈。她显然是比夏洛特更值得指责的一位母亲，她带给儿女的苦难，他们缺失的童年，我听过很多抱怨的话，但他们从来没有停止过以某种方式爱她——是不是母亲与爱恨，从来都没有答案？

今天做题的间隙断断续续看完的。随时拿起来就能看那种不需要记住剧情，片尾曲不错词

无法直视魏尔伦的秃脑袋。魏尔伦读得懂诗人兰波，却读不懂爱人兰波。他们都爱着对方，魏尔伦的爱是建立在身体欲望物质上，而兰波则是用从不言明的灵魂在爱，他的爱是消耗着生命天赋和自由。被侵蚀的究竟是谁呢？是抛妻弃子，落魄潦倒的魏尔伦，还是失去一条腿疾病缠身的兰波呢？只是他们都成就了彼此，没有魏尔伦，可能历史上就少了一位如此特别的诗人了吧。

根本不是什么科幻！估计超小成本，不过多少还能让人有所思考。在对历史的理解、知识的更新等方面还很值得商榷，对于宗教的质疑也不算很有新意。

看似是一段母女戏，实则还包裹了对家庭、对婚姻、对理想、对现实、对命运的定义与思辨。大师之所以为大师，就是他们能聚焦于普通人日常会面临的问题，并把无法名状的平凡关系拆解得惊心动魄。有些话不说可能一辈子都不会知道，而误会最深处往往是最亲近的人，情绪之丰富和多变才是人性最华彩的魅力。