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的确是像短篇小说的电影，台词常有话剧感，奇怪的是不影响观感，有些句子留下鼓点般的余韵。据说一共会有七个故事，期待看到续篇。

女主扣分，整个表演撑不起来戏，表达不出情感，和男主一起念台词那段简直是单方面被碾压。 前半段的节奏过于缓慢无序，以至于我差点睡着，但是还好后半段救回来了，节奏紧凑，钓足观众胃口，但是这就引出一个问题，既然导演可以做到把节奏提快，那么为什么前半部分不去做？如果把两人的关系放到世界线叙述上会不会更好。 画面占比很有特色

在导演微博看到对杨戬很重要的技术人员离职了，不知道追光人还能奋斗多久，也许上映的电影本可以做得更好，但无论是何模样，我也期待着与你相见的那一天！（补：上映的第一天去看了！杨二郎果然是俊美潇洒。实话实说剧情这次感觉白蛇和哪吒都差点，杨戬仿佛一直在无目的地漫游。所有情感和冲突都来的那么直接和生硬，因而也有些苍白和平淡，很多地方接续得十分勉强。觉得比较有亮点的是叁处：杨戬的笛音、啸天犬和申公豹。四星给未来，期待国产动画电影能真正讲好一个故事。）

《恋爱的犀牛》里的马路养犀牛，师从过孟京辉的刘陆在《第四面墙》里养梅花鹿，文艺青年对于元素的混搭拼贴总是有些别出心裁的爱好，有限的资源玩不出炫酷的视效或者过于复杂的叙事技巧，那就可劲儿在结构上玩花样，充满符号的象征、赋予解读可能的隐喻、离乱交杂的时空，现实与虚幻的边界，想象与真实的可能，虽然丰富了视听形式的探索，但是改变不了表象上的晦涩和沉闷，于是很难突破艺术片式的自嗨和故弄玄虚，也注定没什么市场。平行时空概念的展开如果加入一些类型化的叙事会更具可看性，但是也许也会破坏概念的完整。不过，片尾似乎隐喻着走出隐秘伤痛、迈向诗和远方的马达加斯加远行那段镜头，看得会有些动容，但也仅此而已。

感官非常侯麦，但是比侯麦好看很多，因为轻盈，想到为什么有这样的关联，大概是因为处理了比较类似的主题，并且很喜欢作为男导演来拍女人，但侯麦真的没什么意思，主题太较真搞的很无聊（但恰好很符合迷影精神的需求），不过同时对女性赋予了符合男性视角的一些权力和权利（毕竟其实服从于那个没意思的逻辑），写不下了多了几个字，写长评里了。