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3.5.老坏人和小贱人之间的互相折磨，老坏人先发制人抢占道德制高点，小贱人外表文艺内心公知最后一刻发力扳回观众印象，性与政治两条线索汇集成片末潺潺春水。男人全程消声，家庭果然是女性的战场，男性的坟场。目测不到70平米的室内空间，一个个长镜头，手提摄影计算妙到毫巅，美术和道具也很考究，技术层面值得赞赏。剧情比较生硬，最后一幕小女孩逃课戏水过分主题先行，戏味浓过人味儿。

王菲的脚，那双高跟鞋。

2019上影节主竞赛/最佳摄影→第叁届山一女性影展开幕片。故事发生在长春，但是没怎么去找东北老工业基地的叙事套路，但令人惊奇地把死缠烂打的母女关系与个人和国家的关系做了一个细思恐极的类比（颇有平地起高楼之感！），有这个“后社会主义"的主题（其实有点概念先行）就基本可以忽略片中的不少问题了……郝蕾的表演十分出色，不过引以为傲的那段十分钟旁白是有点过了，加之片中很多地方该虚的做得太实，显得是有点笨重了。

8，满分的摄影和镜头几乎可以掩盖电影的其他一切缺点

我觉得矛盾是出在影片的主题是想切入女性现实还是想上升到国家寓言身上，” 如果上升到“国家寓言”的层面，却总觉得背后缺乏很多历史的表述。就像金燕玲饰演的母亲，如果她是50年代的人，也应该赶上上山下乡，或者面对着时代的社会变迁，不会如此对国家的神话执迷不悟。因为我在身旁的这一代人，有些还是满腹的意见，有些也只能忘却历史而寻求淡淡的生活。这个“老粉红”的角色可能在我的生活中太少了，有些失真了。另外那个朝鲜族的少女在叙事中的作用，是为了表述少数民族群体的生存现实吗，在影片中有些意义不明。而如果是女性现实，无非又是伯格曼的《秋日奏鸣曲》，只是生活中没有化解的历史隐痛和代际之间的立场造就的隔阂。但是作者对待这样那样的隔阂，在找寻消解的方式上很无力。郝蕾已经成为千千万万无力女性在中国银幕的一种化身。