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范霍文总能很神奇地在极端深入时制造故意的南辕北辙，越是忠实地呈现历史环境的本色（而非一种存在于故事和艺术作品的想象），就越接近一种现代的后设的视野。正如灾星降临时刻就好似告诉你“因为是电影，所以是时候来点奇幻、一点文本修饰”，范霍文从不掩饰这种刻奇的存在，而是披露它，羞辱它。

殖民者与被殖民者，男人与女人，军队作为父权文化的集中体现，强调着绝对的异己性，拒斥异族，拒斥异类，也拒斥所谓的异性特质。然而不同于库布里克和罗伯特?奥特曼等男性导演对于军队文化的讽刺和解构，克莱尔?德尼的镜头没有追踪父权制下的荒诞，而是平静地见证着他们对于他们所拒斥的东西的需要，见证着他们最终成为他们所拒斥的人。如果说库布里克的张力是把皮筋撑断，奥特曼的张力是把皮筋翻成花绳，那么德尼的张力则是把撑开的皮筋又拉回了原位。片名真是译得稀烂。

宗教、信仰、权力、谎言、性、肉体、爱、阴谋、背叛、欲望、死亡……17世纪意大利修女真实事迹改编的这两小时把我震撼了，真相和虚幻说到底都是人性的两面，爱可以是对神的虔诚也可以是人性最赤裸的交欢，神可以是宗教信奉的超现实也可以是自欺欺人的自我加冕，宗教可以是人的寄托也可以是杀人的利器。裸露的生猛，血腥的刺激，失控的快感，都是人性繁衍的“黑死病”。

原始雄性力量下爱情嫩芽破土而出，嫉妒，野蛮，暴力，没有一丝浪漫的残存。最后一段舞蹈的升华释放了所有负面情绪，太过于意识流的表达方式让人一时间没发完全消化。

「前苏格拉底的学者，他们是第一批观察生活的人，重要的不是他们给出的回答，而是他们所提出的问题。」