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最后走入橄榄树林的男女主角，从相距甚远到逐渐靠近，从融合一点到再次分离。这两个活动的白点，是阿巴斯影像里跳动的生命。

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中国电影资料馆放映。演员都是真实事件的当事人，阿巴斯把自己也拍了进去。电影本身、主角遐想的电影、电影外叁者形成了微妙的互文关系。导演抓住这一典型事件反映了当时社会阶层、就业等问题，没有比最后真导演骑摩托带着假导演更完美的结局了！

什么烂东西，看样子爆炸贝的最后一部是真，变5就是捞一笔就跑的样子，什么都往里塞，剧情复杂又弱智，广告比深夜食堂中国版还硬，二手车网站把人恶心坏了。还有黑人是来干嘛的? 好希望柱子哥这集被打死呀，他真是累坏了，一会黑一会白，每集结束仰望星空状，他不烦我烦了。一星给霍爷爷一星给大黄蜂

以摄影机在场与否形成真实与虚构的交替，并分别以对话和叙事填充，摄影机客观化后因而可以成为被讨论的命题而非假设：摄影机如何在忽略与显象之间依托视点的转移实现观众视点上甚至特写的物理运动而不因为真实感的断裂沦为无意义的自呓和媚俗。 主题上设置假面式的但又绝非哲学思辨意义上自我迷思式的角色承担，他的所有疑惑和欲向来源于本我的假想和自我的挫败，最终沉入虚荣的艺术中，而待这一切显示在自述和母亲的话语中，男人解脱。在艺术去魅后再以真正的导演赋予他艺术的崇高情感。几乎所有转变都发生在摄像机的他者注视下，尤以最后一段音频的断续以声音提示我们的眼睛为甚。 理性的光芒压倒一切。