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《中央车站》让人无法忘却那迷人的异域风光、壮阔的景色，和巴西老百姓真实的生活。从城市到乡间，从乡间到市镇，从车站一路狂奔的小偷到大蓬车上天籁般的民谣，从滚滚黄尘的沙漠到了无疆界的草原、从拮据的朵拉小屋到约书亚哥哥们粉刷的整排整排的大房子。巴西的生活呈现在我们的面前。 　　“朵拉，你喜欢TAXI还是公共巴士？” 　　“你呢？约书亚” 　　“我当然喜欢TAXI！” 　　“不，你错了，还是公共巴士好，公共巴士有目的地，有路线。而一旦你坐上了TAXI，那么，你或许会在这城市里迷失了

你们别激彭导，他真有可能继续往下拍

狈刷+大银幕一刷：开始注意到大卫·林奇影像之外的声音，林奇曾经提到过对于洛杉矶的大城市恐惧症，在影片中，总是能听到一种太空般的声音视焦，出现在洛杉矶天际线的航拍，以及梦境与现实的交界点上。梦境是一个媒介，寂静夜总会的主持人则是一种哥特式的媒介想象：媒介中的小人。但《穆赫兰道》并不是梦境和现实的心智游戏式错位，随着蓝色的潘多拉魔盒的秘密被揭示，摄影机被吸入，而不是反之。也就是说，所谓“真相”不过是在寂静酒吧中播放的一段影像，正如同影片开场，蓝幕之下的闯颈迟迟别谤产耻驳，“真实”在这里是缺位的。这就是为什么《穆赫兰道》是一部千禧年的电影，林奇在他浓烈的哥特和反滑稽，以及对影史诸经典（如《假面》）的致敬中为新旧媒介提供了一个融贯性平面，弗洛伊德也许在场，但不是等同于鲍德里亚苏生术的对手。

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