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王子逸从李安那里偷师不少，但如此厚重的题材显然不容易驾驭。家庭电影中的人味儿被机械感取代，大量冷色调的使用，对习俗、城市变化的奇观式展示，暴露在直白对话中的价值差异，令批判和反思差些力度。而且，这种批判应该是建立在人情的复杂性以及对生活细微的敏锐之上，电影在这方面明显薄弱。穿着睡衣的碧莉和父亲挨近就坐，当景别从近景变换到全景，观众才得以知晓他们身处按摩馆。当然，这里的“观众”集中在西方。诸如此类在中国常见的情景在电影中被神秘化，以外来者（碧莉）的视角被呈现，这便解释了电影前中段的拧巴和生硬。碧莉在日光中归来，乘着夜色离去，车窗外的庞大建筑似乎因为光线变得柔和、亲近。然而，景随心变、情由境生，不曾诞生经历的地方终是死物的集合，这一切的改变并不只是来源于血液与祖籍，而是不同个体的主动联结。3.5

拍海洋的片子拍来拍去就是那么回事儿。

真可惜这些景儿是以这样的视角被拍，虽说二者之间的冲突感摆在一起即创造，但也算是一种速成法。真可惜拍得不是这些景儿里的人本身。喜欢女主角驼着肩背抻着脖子的样子，不知道中国电影还要等多久能有这样一个女孩的样子。

独自看的话估计看不下来，从开始学校噼里啪啦摔下的人物挂像便露出黑色幽默的苗子。谁想之后洪水里的布宜诺斯艾利斯，在音乐声里轰然倒下的建筑，浑身束缚皮带的巴西人，越来越魔幻。很多强烈的政治讽刺段落，又有看Undergrand的感觉，对拉美历史的空白让观影变得很无力。但很多镜头足以震撼和感动，世界尽头的骑行，沙滩上逆光中远久沉船残骸的巨大廓落。被风吹走的将军铜像真是天马行空叫人拍案。此外，马丁很英俊，骑车带着路遇神秘少女的那段也美丽极 :}

看了个机翻版，加上全员黑人分不清谁是谁，酸爽……剧本废话太多，而且这种对着镜子召唤肠补苍诲测尘补苍的脑残操作也只有漂亮国人能玩儿的出来吧，最后也没解释变身侠和洞洞里养蜜蜂是家族能力还是咋地，不过蜜蜂人和皮影戏还挺出彩的，认真看完了别诲，2.5，黑人们除了控诉还能整点别的么？