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为了展现一阵风的威力，最后拍伍继园和博多津的决斗中出现了大量的二人上半身特写的快速剪辑，直接导致动作不见其形也无法有想象空间。

开场虚影：“人”与动物的虚化界限，大流士·梅赫朱伊的伊朗村庄是一个封闭的人类学模型，对于权力，多数人的暴政以及象征秩序，但在这类封闭的乡村叙事，“疯癫”却成为了一种固定配置，但是作者也在避免将他们进行主观的道德评论，他们的谎言的确是恶意吗？ “埋葬”是将某物从符号世界中抹杀，我们看到《奶牛》禁闭而受难的双眼，一个空无的身体躯壳被遗忘，随后，它将被表述，与此同时也将发挥效力，作为“入侵”的污点。 与其以一种主观评价的角度将哈桑归结为卡夫卡式的异化变形，不如说他完成的是一个主体消失的生成—动物，窥视是一种不可忍受的日常化恐怖与张力。而当哈桑将奶牛放入“拟人”化情感流动的同时，也意味着一种双向的生成，牛的死亡，或者说缺位则是一个契机。 远景，村民押送着哈桑，你看这个人，好像一头牛。

胡金铨的老经典词词怎么找不到清晰点的啊………………

中产阶级家庭的悲剧，主题很尖锐，最后一段的部分冰冷的表现手法对物品的大量的破坏体现出了惊悚恐怖片都难以达到的效果。

【2021北影节】4碍修复版。有点007式的武打爽片，但谁能不爱胡金铨的武打设计～散场听邻座感慨像是在看一种失传的技法：尽管一些表达在当下看有些尴尬，但我们已经没有这样的电影了