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应该直译为《对话》。偷听他人对话时，逐点逐点地，悄无声息地反被剥落，剥落了自制的劣质安全感觉。非常喜欢，细节一个一个慢慢地出现，不紊乱，也不需要刻意地节制，科波拉将节奏完美地融合在整部电影的空间，声音，构图上，这样的电影无法再被复制，是即兴与布局完美结合的最好例子。

看的不太仔细。有几个细节。小偷被抓就地枪决，看得出来属于乱世用重典。还有卖器官卖得如此明目张胆，街上撞死人死便死了。是的，巴西的情况一直都不好，警察腐败黑帮猖獗，这个从其他巴西电影也可以印证；宗教的信仰对法治的修补。一路走来还算淳朴的民风令我感触比较大。

Walter Salles另一部力作。90分钟长度节奏利索，同样是古老压抑的乡村故事，深度不如《犬之力》(The Power of the Dog）但取向比较通俗，留了个如梦的开放式结尾。唯美摄影，比如杂技团的姑娘Clara在集市上让Tonio转动缆绳，自己在高处飞旋还不停叫喊「加快！」（"Mais!"）那一段，镜头美感彻底电影化，而操作也令观众十分悬心，作为情欲戏很高明，倒比后面做爱的镜头性感；小孩（名字就叫Menino）怂恿失恋的Tonio坐上秋千摇荡，缆绳崩断，与前面飞旋的一段在结构上是逐点呼应的。海的女儿童话在不识字的Menino心目中演绎着新的意义（小人鱼在海里no longer in her element，向往陆地；内陆青少年则恰恰相反，向往自由开阔的海岸），铺陈得也很好。

这种电影就不是拍给凡人看的。自己看成白痴然后舔着影评把片子捧那么高的人都装得一手好13。好好一个故事非得扯上梦境构成的蛋，弗洛伊德他知道吗？

补标。Leslie Cheung。如果按上映时间来推算，这应该是很多80后接触香港贺岁片和张国荣电影的开始，只不过那时候，并不知道这个作风洋派、潇洒不羁、笑容温暖和煦的罗伯特就是他。